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藝 穗會最近進行內部裝修，當大家將目光集中在M at the Fringe的搬遷時，在藝穗會的地庫，駐場二十多年的樂天陶社，亦遭藝穗會要求撤離該座二級歷史建築物，而且沒有交代重新遷入的安排。樂天陶社社長鄭禕 質疑，此舉無疑是借機將樂天陶社踢出藝穗會，以便藝穗會擴展自己的餐飲生意，與當日政府將這座建築物租予藝穗會的原意，有所違背。
鄭禕質疑，藝穗會老早便開始計劃將駐場藝術團體逐一趕走，例如 1986 年他們不續約予「天台畫室」的藝術家黃仁葵、麥顯揚、楊東龍等。至今，樂天陶社已是唯一一間駐藝穗會的藝術組織。
樂 天陶社 1985 年在香港藝穗會成立，為陶藝家和愛好陶藝的人士提供欣賞陶藝及製作陶藝的空間。 2002 年，他們將組織活動的經驗帶往上海，及後並得到景德鎮當局邀請，在景德鎮設陶藝工場推廣陶藝活動。他們現在於上海、景德鎮、北京均設立分社，在中國及國際 陶藝界甚為活躍。
得不到應有尊重
例 如在景德鎮的樂天陶社，不只舉行陶藝班，還曾經籌辦創意市集，讓他們的學生擺賣自己的設計。他們將當地的老式廠房改建成陶社基地，從世界各國邀請陶藝大師 來此駐場，現在每年駐場藝術家達到二百餘人。在香港和上海，樂天每月為超過二百名學生提供陶藝課程，二十年間，已積累了一大批「樂天之友」。在被拒續約一 事上，樂天在 Facebook 成立討論區抗議，亦有接近五百人參與以表支持。
「自 1995 年開始，每逢續約時藝穗會都會詢問樂天陶社的遷出事宜。我們感到很奇怪，既然我們按時交租，亦沒有闖禍，藝穗會憑什麼要我們離開？他們說需要地方興建消防 設施等等，藝穗會是一個推廣藝術的地方，為什麼不能使用餐廳其中一部分，而要犧牲樂天陶社？」鄭禕忿忿不平地說道，在藝穗會內部裝修期間，M at the Fringe 和樂天陶社一樣，需要遷出，但藝穗會曾邀請 M at the Fringe 回巢，但遭拒絕；相反，樂天則沒有獲得挽留。「從前藝穗會租予藝術團體的空間，過去數年間逐漸變成食肆及酒吧。有這麼多的餐飲設施，政府不需要你加建防火 設施就奇！」
樂天陶社在中國得到的待遇與在香港得到的差天共地，令鄭禕覺得不是味兒。「連景德鎮也要邀請樂天陶社在當地開設分社，他們給予 方便，也給予偌大的地方讓我們開設基地。反觀香港，我們卻得到如此遭遇。我們努力在本地推廣陶藝，卻連一點生存空間也沒有，藝穗會要我們走，政府卻沒有主 動理會，我會考慮應否在香港繼續我的陶藝工作。」鄭禕稱，明年將會樂天陶社成立二十五周年，他們已經開始籌辦多項展覽、慈善和外展活動，他們的工作不能停 頓。她覺得，如果得不到社會重視，樂天陶社寧願花精力在內地推廣陶藝，放棄香港這一個大本營。
藝穗會：要大裝修
在 先前提及過的 Facebook 抗議討論區內，藝穗會發表了一封英文回應信，反駁鄭禕的指控。信裏面提及不與樂天陶社續約是因為需要加裝消防設備、走火通道、公共廁所等，沒有提及要在原 址興建黑盒劇場。在信件的末端，藝穗會呼籲樂天陶社不要抗爭，「做一些正面的事」，找地方建新址。似乎，對於樂天陶社續約一事，藝穗會已經關上大門。
藝 穗會總監謝俊興提出，藝穗會的宗旨是要協助正在冒起的藝術家或藝術組織，給予他們機會展現自己的作品。可是，樂天陶社已是一個發展成熟的藝術組織，他認 為，樂天陶社應該走入社區，繼續推廣陶藝。「我曾經和石硤尾創意藝術中心打過招呼，他們有偌大的空間適合樂天陶社。深水埗是全港最窮的社區，如果樂天陶社 可以搬往石硤尾，便可以接觸深水埗社群，更可將陶藝推廣予與藝術絕緣的社區。」
謝俊興指出，要收回樂天陶舍現址純粹為了加添基本設施。「這 是藝穗會搬入二十多年來第一次有機會作大型裝修。當日藝穗會搬入現址，沒有想過會待這麼久，很多裝修也是臨時性的。而且這二十多年來屋宇安全標準不斷更 改，例如藝穗會很多房間沒有灑水裝置，建築物裏亦只有一條樓梯往來地面，我們沒有足夠的廁所，亦沒有提供傷殘人士使用的設施。最緊要的是，藝穗會裏面沒有 合標準的走火通道。若不改裝，藝穗會將不獲續牌。我預計，要擴建這些設施，大概會需要一千三百方呎的地方。樂天陶社現址有一千多方呎，大概都會作為擴建這 些設施之用。」
雖然謝俊興這樣解釋，但仍不足以消除眾人心中疑慮，因為藝穗會早有「前科」。當年藝穗會亦曾經以類似原因趕走天台畫室。陳清 華當時在天台畫室學畫。她說：「當時藝穗會說他們的寫字樓不敷應用，需要我們的畫室作辦公的地方。我們合作地遷出，藝穗會卻背棄原意，將原址變成一所餐 廳。藝穗會有自己的發展方向，這無可厚非，但既然政府提供建築物予藝穗會，那麼，藝穗會應以扶助藝術工作者為原則，不應以商業理由，將藝術空間抽掉，變成 用來賺錢的地方。」
本報收到政府財經事務及庫務局的回覆，根據租約規定，藝穗會只可把物業用作藝術創作及文化交流場所，免費供藝術工作者展覽及表演。在用作藝術創作之餘，物業可擁有非牟利性質的輔助設施。至於何謂藝術創作文化交流，租約沒有詳列。
藝 穗會現址既有 M at the Fringe 一類的餐廳之外，亦有如 Fringe Gallery 一類藝術與餐飲合一的場地。鄭禕指摘：「這是以藝術為名，賺錢為實。」謝俊興解釋，藝穗會需要餐飲設施以留住觀眾。觀眾大都在放工之後就趕到藝穗會觀賞節 目，在他們觀賞節目後，有一個地方給他們歇一歇，一慰五臟廟，不足為過。何況，藝穗會一直都免費將場地租予藝術團體展覽，餐飲的收入全數撥入藝穗會的營運 資金，仍然不足以收支平衡。藝穗會有 3.5% 的收入（主要是行政費用）仍然依靠藝術發展局的資助。
鄭禕稱，從藝穗會不續約予樂天陶社一事，可以見微知著發現藝穗會推廣藝術的方向出現問題。
坊間亦有聲音表示，藝穗會處於香港的黃金地段，理應為香港的本土藝術作出更多貢獻。鄭禕則認為，藝穗會純為場地提供者，對推廣藝術的工作不勝任。「你看他們做了幾多推廣文化的工作？藝穗會舉行的乙城節，有一半亦是由上海的藝穗雙周這個機構策劃。」
謝俊興解釋，藝穗會最大的特色是沒有設立評審制度，只要搞藝術活動的，藝穗會都會將場地借出。這種 open access 的制度，大概使人誤會，藝穗會沒有推廣藝術的大方向。
「藝 穗會主要輔助冒起的藝術家和藝術組織，我們甚少古典藝術，所以會將機會給予地下樂隊等。如果要數我們的關注點，也許是本土歷史。例如先前我們搞了一個名為 『審判胡志明』的表演，這個故事就是我們發掘出來的。我們亦帶領本地藝術家往外國交流，例如我們的默劇實驗室在 8 月會到台北。」
謝俊興指出，很多指摘藝穗會的人都不常參與藝穗會的活動，如果留意藝穗會的，就會知道藝穗會的展覽場地年中無休。他甚至指出：「我們會將自己的活動出版成宣傳小冊子，但往往就是拿不到樂天陶社的活動資料。」
黃金地段 為人重視
九 十年代在藝穗會搞過多場展覽，現在駐場牛棚的裝置藝術家甘志強指出，他現在位於牛棚的工作室即將被政府收回，現正四出找尋工業大廈搬遷。他肯定藝穗會的工 作，藝穗會為新晉藝術家提供很多機會。他建議，在許可的情況下樂天陶社宜自置工作室，令到發展更為自由。「租用政府的場地有很多限制，而且『今日唔知聽日 事』，只因為政府不作理會，我才可以在牛棚駐紮九年。政府有權收回物業作其他用途，既然這麼朝不保夕，不如找處地方作安穩發展。」謝俊興亦指出，現在政府 有活化歷史建築夥伴計劃，是樂天陶社申請一工作室的良機。
不過，正如鄭禕所言，樂天陶社的遷出不只是地方的問題，這亦帶有一深層意義，是藝 穗會這個地方，應該如何運用。觀乎政府的租約，大概在這件事上，藝穗會的做法沒有違規。問題是，藝穗會身處的是一個黃金地段，特別惹人垂涎，人們的期望亦 會特別高。正如陳清華所言：「所謂 Fringe，根據英國愛丁堡的解釋，應該是指一些邊緣、非主流的藝術，但餐飲設施明顯與場地原意相違背。倒不如將 Fringe Club 易名。」黃金地段的藝術場地特別稀有，若將場地用作餐飲，旨在避開政府資助，夾硬維持收支平衡，未免有點可惜，美食佳餚熱點俯拾皆是，用不着犧牲這些藝術 空間。另外，究竟在黃金地段的藝術空間應否給予藝術團體駐紮，還是全部用作出租，為不同的藝術團體服務？駐場藝術團體和租場團體是不同的，駐場團體還會和 社區有一種特別的聯繫。筆者感到，藝穗會駐紮已二十多年，它改變的空間已經不多，甚難作出翻天覆地的改變。這一連串的問題，還是留給在旁的中央警署，繼續 思量吧。
記者：李志榮
攝影：黃俊耀
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