藝術製造的世界 鄭傳鍏

2009年6月22日

6 月初的威尼斯陽光普照，聖馬可廣場上遊人如鯽，在這個旅遊指南推介最適合遊意大利的時間，湧進這裏的除了來自世界各地的觀光客，還有不少是因着世界上歷史 最悠久的藝術雙年展之名而來。從聖馬可廣場沿着海岸往東行，不多久就來到軍火庫（Arsenal）──這個中世紀威尼斯海洋霸權的中心，如今的藝術雙年展 主場館。波蘭藝術家Aleksandra Mir以名為《威尼斯》的作品參加今屆雙年展，這是一百萬張免費派發的風景明信片──由北國雪景到赤道海灘，共有全球一百個不同地方的風景，全部都印上了 「venzia」的字樣。參觀者被邀請寄出這些明信片，讓這些刻板印象的創作在全世界流通。藝術家希望有朝一日，或者是百年之後，有一張從這裏寄出的明信 片能夠成為塞納河邊某藝廊的收藏品。

這種對人類熟悉的生活空間進行再創作的作品，正好吻合威尼斯雙年展史上最年輕的策展人Daniel Birnbaum為今屆雙年展提出的主題「製造世界」（Making Worlds）。雖然在龐大的軍火庫展館之中，到底有多少作品是根據這個命題來創作令人成疑。但在軍火庫入口正對面，由香港藝術發展局主辦的香港館，雖是 由獨立策展人策展的場館，卻有一個和主場館呼應的主題──「製造（完美的）世界：海洋、香港、異邦的城市和夢」。這是香港首次以個人展覽形式參加威尼斯雙 年展，展品包括白雙全因應威尼斯本身的環境及展場而創作的新作，以及部分舊作精選。顧名思義，作品分為四個主題：海洋、香港、異邦的城市與夢。作品包括不 同創作媒介如：雕塑、攝影、行為藝術紀錄，以及一些富幽默感且充滿挑戰意味的作品的文本展示。

展覽的場刊稱：「白雙全善於在平凡的物件及地 方中尋索箇中潛藏獨特且深層的意義。他取材自日常生活點滴及周遭環境，重新探索大多被人遺忘或不被注視的「意義」。白雙全沒有停留於將其看似隨意、沒有計 劃的行動視為當代藝術之合法性的討論中，而是透過自省式及富哲學性的態度實現其具智慧及富有詩意的概念及思想，成功打破私人空間及政治的分野。白雙全亦挑 戰社會對形體及精神層面的界定，面對當代社會中存在的許多不明文的規範及複雜性，創出了一種全新且具強烈共鳴的詮釋方法。」充滿語言遊戲、把玩概念的介紹 未必能夠幫助參觀者了解藝術家的創作。反而在開幕式的講話上，讓我們了解多一些藝術家的創作心路。

威尼斯時間6月4日下午，香港館開幕。白 雙全介紹自己的創作，談到每一件作品他都加上了創作的日期，乃至時間。而場中最後一件完成的作品，不見於場刊的介紹，是二十個載浮載沉的黑色氣球，藝術家 說這件作品完成於2009年6月4日，概念來自他太太，二十個氣球代表二十年，作為二十年前六四事年的紀念。話聲一落，引來在場觀眾的一片掌聲。

雙年展印象．一

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09春拍 四大天王時代終結

2009年6月8日

在 藝術拍賣場上，拍賣官一舉手一投足，好像在施展魔法，指揮着台下的情緒，在手起搥落的神聖一刻，牽動了觀眾和競投者的每一根神經，接下來是雷動般的掌聲， 為一件藝術品得到了高價成交而喝采。此情此景，盛況空前，在2006至08年的藝術拍賣專場中常見，置身其中真的很牛，很振奮。

直至 2008年入秋，金融海嘯橫掃全球，經濟環境逆轉，藝術品市場當然不能幸免，秋拍成交銳減(以當代藝術首當其衝)，出現了崩盤險象，整個包括一級及二級當 代藝術市場無可奈何地進入冬眠。信心危機、收緊錢包一時成為市場的共識，持貨的憂慮、欲入市的又戰戰兢兢，藝術品市場好像被下了魔咒，一夜間由歌舞昇平的 繁華跌落黑暗恐怖的萬丈深淵。

2009中國及亞洲當代藝術市場走向如何？冬去是否真的會春來？

今年現當代藝術品春季拍賣會由蘇富比於4月6日在香港舉行之「20世紀中國藝術作品專場」及「當代亞洲藝術專場」打開序幕，接住是5月9日北京翰海把內地春拍的大鑼敲響，然後5月底香港佳士得上演了今季重頭戲，而壓軸就由國內龍頭拍賣行北京保利、嘉德及誠軒等包辦。

金融海嘯後市場回暖

筆 者勉強稱得上是一名收藏家，亦會跟蹤拍賣行情，且為09春拍的中國現當代藝術專場的成交結果作個回顧。用一句話來作總結：09春拍是中國收藏家實力的展 現，根基穩固的長青樹無懼金融海嘯的巨浪，前輩大師的市場及藝術價值被高度肯定，藝術品市場撥開泡沫烏雲後看到的是春暖的陽光。

打逆境波本來就是一場整體實力的全面較量。今年嚴峻的市場環境確實在考驗拍賣公司對市場的判斷和應變能力，他們在09春拍的策略與布局上，均從傳統智慧出發：一、貴精不貴多；二、誠實地整頓價格；三、回歸對藝術價值的追求；四、尊重優良的傳統文化。

在 5月24日舉行的香港佳士得「亞洲當代藝術中國20世紀藝術夜場」上，每一件都是非常難得的上品，引起收藏家熱烈地競投。成交前四名的拍品均是中國第一代 油畫大師的作品。常玉在1950年創作的《猫與雀》，將詩、書、畫三種藝術融於同一架上，是藝術家的重要代表作，以4210萬港元高價成交，打破藝術家拍 賣價格的世界紀錄。抽象派宗師趙無極的一系列精彩作品也是該拍賣場的亮點，其中在1957年創作的 Nous Deux（We two）《我們倆》以3538萬港元創造了藝術家的拍賣第二高價。另外他的兩張佳作亦順利落搥， 成交價合共逾2000萬元。

薑愈老愈辣

如 果在香港舉行的拍賣會是中國及亞洲現當代藝術市場的風向標，北望神州，首都的龍頭拍賣場就是中國大收藏家彰顯財力及氣派的主舞台。北京保利的「中國繪畫藝 術夜場」的第一件拍品是陳逸飛1979年創作的名作《踱步》， 從1000萬元人民幣起拍，經過六十多次的叫價後，以破紀錄的4043萬元高價成交，令全場嘩然，同時為藝術家摘下今個春拍最高成交價作品的頭彩。

《踱步》是表現陳逸飛對歷史反思之佳品，也是中國美術史上的重要作品，曾經與羅中立的名作《父親》一起，代表中國美術界進入美國古根漢美術館展覽，使海外藝術界重新認識中國油畫，把中國的當代藝術家作品價格推向了一個新高度。

雖然2008年下旬金融海嘯捲走了很多富豪的資產，同時引發前所未見的信心危機，但以寫實派為首的中國前輩名師作品的市場價值在此時就顯得份外堅挺，真是「實力」勝於雄辯，證明薑愈老真的愈辣。

因 為收藏家們都清楚知道，中國寫實派的先鋒畫家擁有深厚的藝術內涵，畫功扎實而且出神入化，體現一種對人性精神的表達和審美的祟高追求，作品的「美」總有一 種懾人的魅力，令人感悟感動。另一位在09春拍擠身上千萬成交價的王沂東，他的古典寫實畫作表現一份含蓄之美，楚楚動人，贏盡了觀眾及收藏家的讚譽。

著 名畫家沈嘉蔚在1974年創作《為我們偉大祖國站崗》，在今季北京嘉德拍賣場中經過近二十輪叫價，最後以795.2萬元人民幣成交。北京翰海推出另一幅 「紅色經典」革命題材的油畫—靳之林的《南泥灣》，以1344萬元人民幣高價落搥。此類作品題材專，畫功精，創作態度嚴謹，存世流量極小，有一種高度的歷 史價值，是拍賣場上的珍品。

如此驕人的成交結果，顯示拍賣行的變陣得到收藏家的認同。見識了大藏家展示雄財實力的風範後，令人欣喜的還是市 場對稀有經典精品的藝術價值投下神聖一票。拿蘇富比「20世紀中國藝術專場」為例，精選的五十五件作品，成交率達80%，總成交金額9269萬港元。上拍 作品數量銳減，但成績卻直逼08春拍水平，當中推出中國當代油畫先驅，享譽國際的一代名師林風眠多件重要作品，其中五幅是逾半個世紀未曾曝光，以京劇人物 為主題的油畫成為今季的焦點。林風眠繪畫構圖簡潔優美，色彩豐富，抽象的場景，集東、西方藝術美學元素，借用畢加索與布拉克的立體主義，將剪紙、皮影戲等 中國傳統民間藝術之精髓融合其中，創出了自家的藝術風尚。藝術家的上拍作品在今季得到4500萬元人民幣超高總成交額，彰顯了藝術品珍、稀、精的至上魅 力。

投機貨色大幅跌價

另 外「蘇富比的當代亞洲藝術」專場中推出了五件觀念性裝置藝術，其中黃永砯的代表作《六十甲子車》以338萬港元成交（估價為100萬至150萬港元）及隋 建國的作品《衣缽》（與在香港藝術中心門外展出的中山裝雕塑屬同一系列）成交價為314萬港元，均刷新藝術家個人拍賣紀錄。從拍賣行的策略轉移及整個春拍 的成交結果來看，當代藝術正在進行自身內在的淨化過程。真誠的收藏市場需要的是藝術生命的本源及藝術美的內涵，在傳統審美的標準基礎上尋找優秀的藝術品。

相反地，在大量投機性資金撤離後，一群一味追求無聊低俗、只為迎合(西方)市場口味而創作的當代藝術「天價打針雞」頓失了沒有良知的靠山，很快地被打回原形，成交惨淡或屢遭流標。

看 看北京嘉德的「中國油畫及雕刻」專場，上拍作品數量大，但良莠不齊，最終換來低於45%成交率的慘況。再細味附表，發現一些近幾年曾被西方追捧為藝術界叱 咤風雲的千萬級天王，此刻已風光不再。蔡國强的代表作《為外星人做的計劃第七號：再建柏林牆》成交價為741萬元人民幣，與他的另一件作品《apec景觀 焰火表演十四幅草圖》在兩年前同一個佳士得拍賣場創下的7350萬元的世界紀錄比較，跌價真的非常恐怖。無論是曾梵志、岳敏君、唐志剛等的大額作品流標， 或是新晉藝術家作品屢遇流拍，都反映了：一、收藏家現在變得更為謹慎、理智，二、市場估價與藝術本身價值背馳的作品得不到承接，三、投機性貨色的價格不斷 下滑，四、以單一符號及圖像作招徠的藝術家將被收藏家厭棄，五、四大天王（通常指張曉剛、方力鈞、岳敏君及王廣義）的時代宣告終結，媚俗及波普藝術的疲態 畢露，六、富中國傳統文代及美學素養的抽象派藝術適時掘興。

2009年春拍具標誌性意義，市場開始回歸藝術本身，對中國當代自我內在價值進行反思及審視，及對藝術價值收藏正風的認同。是這樣，才能拾回收藏家的信心。

文 Calvin Hui

calvin.ecsquare@gmail.com